Сериал «Знахарь. Одержимость»

[Inofenciva]

Мне действительно захотелось написать, сформулировать как-то свои впечатления. После первого Знахаря не очень хотелось, а после второго захотелось. Боюсь только, что уйду в занудство, извините меня заранее, да, я знаю, я зануда, ну тут уж ничего не поделаешь: себя из себя не выскребешь… Во-первых, читаю ваши отзывы (и kino-teatr.ru тоже почитала, но у нас здесь лучше пишут) и понимаю, что я совсем не умею смотреть фильмы так, как смотрите их вы (впрочем, я об этом вроде уже писала), для меня кино это всегда кино, даже если меня эмоционально цепляет, я все равно знаю, что это кино и всегда осознаю: зацепило, значит качественно сделано. Во-вторых, внутри меня есть какая-то точка отсчета, точка соответствия, сформированная тем кино, на котором я выросла. И я всегда внутренне знаю (и жду), от каждого нового отсмотренного фильм этого соответствия. Так вот я поняла, что это неправильно, надо перестать ждать. Новое время породило новые ценности, новую эстетику, новый стиль подачи. От зрителей идет новый запрос (никто ведь не будет возражать, что кино и зритель взаимно завязаны друг на друге). Впрочем, мы на эту тему тоже уже не раз разговаривали. Просто я второго Знахаря посмотрела, пожалуй, впервые новыми глазами, сместила (куда-то) свою точку отчета, приняв, что того кинематографа, к которому я привыкла и который любила, все равно больше никогда не будет. Надо принять новую реальность. Поэтому я решила проигнорировать то, что меня изначально раздражает в современном кино (и что присутствует, бесспорно, и в Знахаре 2): криминальную составную; очень часто слишком быстрое, вернее, торопливое развитие сюжета (Даниил в интервью упомянул о темпо-ритме, это он имел в виду?), скороговоркой, без промежуточных деталей, объясняющих причинно-следственные моменты в поступках и характерах героев; тупые и нежизненные плохо прописанные диалоги (обычно в жизни люди так не разговаривают); а самое главное (что, по-моему, пришло к нам из американского кино) это несколько инфантильная, излишне разжеванная, несложная подача как сюжета, так и персонажей, типа это черное, а это белое, это плохой, а это хороший, это зло, а это добро, это правильно, а это неправильно, слишком в лоб, как для дебилов... (Юлия ведь тоже об этом, когда пишет, что ей не хватает тонкости, глубины, сложности, оттеночности)... Но это всё относится к форме. А я хотела поговорить о содержании, причем не заниматься «ловлей мелких блох», как кто-то удачно выразился в кино-театре, тем более, я сторонница того, что искусство позволяет форсировать или утрировать, т.е. сознательно искажать какие-то явления или черты, чтобы сделать их более выпуклыми и яркими (на этом весь авангард стоит). Даниил сказал в интервью что он хотел поделиться со зрителем с помощью этого сюжета очень многим помимо него, т.е. сюжета. Вот и я об этом, черт с ним, с навороченным сюжетом. Я восприняла этот сюжет как нанизанные на нитку эпизоды, многие из которых замечательные, просто выдающиеся. Я уже писала об эпизодах, связанных с операцией по пересадке сердца маленькой Але, особенно эпизоды с родителями. Еще я запомнила эпизод, когда у Татьяны в больнице они сидят с Андреевым у постели лежащей без сознания Виолетты, и Таня спрашивает: «чего ты хочешь?», а Андреев таким пресекающимся голосом отвечает: «чтобы она не умерла», имея ввиду Виолетту, но, очевидно, что он это говорит и о Марине (сам не сознавая, собственно, о ком…). Также, например, мне очень понравился эпизод, когда Наталья просит Корчина рассказать ей что-нибудь о себе, а на вопрос, зачем тебе это, так, очень по-женски, отвечает: «чтобы знать о тебе то, чего не знает Виолетта». Хоть так, хоть какое-то преимущество перед сестрой поиметь. Или эпизод, когда Рома, сначала испугавшийся Татьяниной беременности, переиграл и неожиданно сам для себя, уверенно так говорит Андрееву: «это наш ребенок...». Или эпизод, когда Андреев, ненадолго вынужденный оставить Виолетту с хозяйкой, возвращается, а она ему говорит, мол птицы чего-то… и Андреев так страшно, резко обернувшись, переспрашивает: «что птицы?..», а она отвечает: «раскричались…», и он поднимается по лестнице и читает стишок про «динь-дон» (стало так страшно). Мне понравились мелкие эпизоды, связанные с внутренней борьбой Фетисова, когда он понял, что земля горит у него под ногами, надо делать выбор, а прогадать страшно, да и в какую-то секунду проблеск совести и жалости к Виолетте, когда он спросил Корчина: «временно или навсегда?..». Еще мне показался очень продуманным эпизод на крыше, когда Виолетта, внутренне борясь с собой, приняла решение отказаться от Павла и сказала: «мы только измучаем друг друга». И ведь это было именно ее решение, если бы она проявила слабину, Павел, скорее всего, упал бы в эти отношения, в попытке спрятаться в них от боли. Это, кстати, пожалуй, единственный эпизод, где что-то понятно про Виолетту, какая она «в жизни». Ведь в начале фильма мы уже застаем ее в коме, затем всякие возрастные метаморфозы, потом в состоянии подавленной морально жертвы. Эпизод, когда Андреев оперирует Корчина, и какой-то замороженный до этого Семенов, вдруг говорит: «вышли отсюда все…». И ведь убил бы Корчина (добил бы), если бы Павел не остановил его. Вот так в самых лучших из лучших тоже может проснуться зверь… Кстати об этом эпизоде: сюжет здесь закольцевался, первый Знахарь начинается с гвоздя в голове человека, который попытается убить Павла, а второй Знахарь заканчивается прутом в голове человека, который убил его семью. Мне понравились все эпизоды с являвшимся Андрееву Стрельниковым (как разговор со своим подсознанием… А как это еще показать? Ведь Стрельников из подсознания Андреева совсем не похож на того, реального Стрельникова, он говорит интонациями Андреева и с позиций Андреева). А еще меня зацепил эпизод- монолог Андреева на тему «если бы…». Это самые подлые слова на свете, говорит Андреев. И, боже, как же он прав., как это знакомо. Это страшно разрушающее человека состояние: погружаться как в ледяную воду в это якобы спасительное «если бы…». Меня просто тронул эпизод, когда Андреев читает сыну стих про слона: удивительно мягкая интонация в голосе Даниила, так старательно читает, как будто он не артист, а просто папа, который старается читать «с выражением». Мне показались убедительными эпизоды с восьмилетней и четырнадцатилетней Виолеттой (мой знакомый психотерапевт мне еще покруче случаи рассказывал), особенно, когда они идут под ручку, и она его спрашивает игриво так: «а я красивая?» (Я сразу вспомнила, как в этом же возрасте я задала этот же вопрос маминому младшему брату, и он мне с такой же, как у Даниила, интонацией ответил: «в зеркало посмотри». Очень похоже.) Или дурацкий момент с врывающимся в операционную отцом с ружьем, у которого изнасиловали дочь. Но как хорош в этом эпизоде доктор Андреев, который устало так отвечает ему, как только доктор и мог ответить: «у него позвоночник перебит, убьешь его, только благо ему сделаешь». Вообще многие эпизоды с операциями увлекательнее любого криминального сюжета. Отлично сняты, отлично сыграны (вопрос о правдоподобии меня не очень волновал, но если это еще и соответствует реальности, как операция на позвоночнике еще не рожденного Таниного ребенка, то это совсем круто)
Я могла бы долго еще перечислять (просто для этого надо фильм перемотать). Многие эпизоды вы сами уже упомянули.
Вообще самое интересное в фильме – это множество (возможно даже и перебор, да, есть такой момент) моральных дилемм, которые знакомы многим из нас в той или иной степени. Любовь или долг, закон или справедливость, месть или прощение, предательство или чистая совесть… Наблюдать, как актеры отыгрывают эти отдельные эпизоды мне было гораздо интереснее, чем в целом следить за сюжетом фильма, который у меня в цельный пазл так и не сложился.
А как много просто актуальнейших и для жизни, и для искусства тем, поднятых в одном отдельно взятом фильме. Вот только те, которые усмотрела я: незнание или непринятие себя как личности; потеря близкого человека и неспособность принять горе и справиться с ним; предательство близкого человека и проблема выбора: разорвать или простить это; неразделенная любовь; ревность в семье – детские травмы; проблема (очень мне знакомая) профессионального выгорания у врачей; эмоциональная тупость и отсутствие эмпатии, вызванная сумасшедшим ритмом жизни, конкуренцией и необходимостью постоянно бороться за место под солнцем; морально-этические проблемы, связанные с передовыми технологиями в медицине – трансплантация и ЭКО, коррупция и чиновничий беспредел. И это еще не все. Фильм, конечно, перегружен. Но он не пустой, не мелкий, не легковесный. И поэтому задевает много чувств и заслуживает внимания.
Даниил меня здесь не удивил (как, например, в фильме Про Веру), это, конечно, его роль, он с ней блестяще справился, НО как и многие положительные герои, его Андреев немного пресноват (можете меня распять, но я не люблю "светлые положительные образы" в искусстве, только в жизни ). Как я, вроде, тоже уже писала, хочется или слабостей, или вспышек ярости, или хотя бы каких-нибудь "личностных диспропорций"...

Hidden text:

смотрела на Даниила в роли Андреева и все время вспоминала его в Макбете. Думала: а он сам в процессе съемок вспоминал себя в Макбете? Наверно, это гораздо более сильное чувство, чем просто досада…

[Natka]

Но тогда Наташа не должна была испытать шок от признания матери, что она не родная дочь Аристова. Не с рождения она его папой называла. И фразу ее «Так ты меня в подоле принесла?» я тоже не совсем поняла.

а она по-моему его и не испытала - думаю подспудно она догадывалась, что Аристов не без причины не упомянул её в завещании, но надеялась, что она все же хоть и незаконнорожденная,но все же родная дочь Аристова ( и эта "несправедливость" тоже поддерживала костерок её ненависти к Аристовым). Я бы сказала , что она испытала облегчение : она ни Аристовым, ни матери "ничего и не должна", не должна больше даже притворяться, что она их любит. Они с Корчиным -"идеальная пара".

Даниил меня здесь не удивил (как, например, в фильме Про Веру), это, конечно, его роль, он с ней блестяще справился, НО как и многие положительные герои, его Андреев немного пресноват

на мой взгляд, положительные герои ( как и в "добром старом" кино : как Учитель Мельников,как Офицеры, как Коммунист Урбанского , как тот же упомянутый Даниилом Гусев etc) и не должны "поражать" , они (как и в реальной жизни) вдохновляют самим своим существованием - это та "точка опоры", которая не дает этому миру "свихнуться" окончательно.

Для меня образ Андреева – это в первую очередь образ стоика, человека, которого не удалось сломать.

и для меня.
Ну, и Человек, поцелованый Богом, разумеется.

[Inofenciva]

положительные герои ... и не должны "поражать"

Хотелось бы, чтобы "поражали" не персонажи, а актеры, исполняющие роли. Неожиданными красками...

Для меня образ Андреева – это в первую очередь образ стоика, человека, которого не удалось сломать.

Вроде я усмотрела "маленький дефект" в положительном Андрееве. Его подсознание, явившееся ему в образе Стрельникова, говорит ему в какой-то момент о Марине: "а ведь она вовремя умерла"... М.б. с этой противной Мариной у них и не было все ладно... Или таки его Виолетта зацепила и его сознание "борется" с его подсознанием...

[VetaS]

что меня изначально раздражает в современном кино (и что присутствует, бесспорно, и в Знахаре 2): криминальную составную; очень часто слишком быстрое, вернее, торопливое развитие сюжета (Даниил в интервью упомянул о темпо-ритме, это он имел в виду?), скороговоркой, без промежуточных деталей, объясняющих причинно-следственные моменты в поступках и характерах героев; тупые и нежизненные плохо прописанные диалоги

Очень согласна.

Я восприняла этот сюжет как нанизанные на нитку эпизоды, многие из которых замечательные, просто выдающиеся.

О да! Правильно сказано. Некоторые эпизоды действительно выдающиеся. Если не брать сцены с Андреевым, мне запомнился эпизод беседы Варламовой и Корчина, где они пытаются друг друга гипнотизировать и как Ирина натурально подпрыгнула от испуга, что показывало в каком напряжении она была.

Вообще многие эпизоды с операциями увлекательнее любого криминального сюжета. Отлично сняты, отлично сыграны (вопрос о правдоподобии меня не очень волновал, но если это еще и соответствует реальности, как операция на позвоночнике еще не рожденного Таниного ребенка, то это совсем круто)

Это правда. Повторюсь еще раз, медицинские кейсы настоящая находка этого сериала.

Вообще самое интересное в фильме – это множество (возможно даже и перебор, да, есть такой момент) моральных дилемм, которые знакомы многим из нас в той или иной степени. Любовь или долг, закон или справедливость, месть или прощение, предательство или чистая совесть…

Показаны люди у которых самые разные моральные границы и которых их совсем нет. Наташа, просто гадина, нет , скорее психически нездоровый человек. Виолетта же говорит - "её не спасти".

Даниил меня здесь не удивил (как, например, в фильме Про Веру), это, конечно, его роль, он с ней блестяще справился, НО как и многие положительные герои, его Андреев немного пресноват (можете меня распять, но я не люблю "светлые положительные образы" в искусстве, только в жизни ). Как я, вроде, тоже уже писала, хочется или слабостей, или вспышек ярости, или хотя бы каких-нибудь "личностных диспропорций"..

Распинать не буду, но здесь совсем не согласна.
Меня он удивляет в этой роли. Ведь если он "пресен", то почему так интересно на него смотреть? Я просто глаз не могу отвести от экрана. И дело не во внешности, в КЦХ лицо тоже, но фильм смотреть не могу.
Просто мне кажется в Андрееве генетически очень мало этого - ярости, паники... он даже не рассердился ни разу, как следует за два сезона.
Он всегда решает проблему, а не пугается или истерит.
Таким его бог создал - гениальным доктором, а потом посмотрел и подумал - "что-то ты пресный получился, Андреев, сделаю тебя еще красавцем, а то не женишься никогда" . Шучу.

[Natka]

Хотелось бы, чтобы "поражали" не персонажи, а актеры, исполняющие роли. Неожиданными красками...

"положительные" "предсказуемо ограничены" моральными рамками и "поразить палитрой" могут не всякого
Как и вдохновить. Мне Андреев "пресным" не видится.
А мне, често говоря, как раз уже надоел этот "перекос" в мире художеств: навязчивое желание "всматриваться в бездну"( а вездесущный "криминал" - это всего лишь его проявление.имхо) .А у "бездны" дна нет.

Его подсознание, явившееся ему в образе Стрельникова, говорит ему в какой-то момент о Марине: "а ведь она вовремя умерла"... М.б. с этой противной Мариной у них и не было все ладно... Или таки его Виолетта зацепила и его сознание "борется" с его подсознанием...

нмв, это "смех за левым плечом".
А почему Марина "противная"?

[VetaS]

Его подсознание, явившееся ему в образе Стрельникова, говорит ему в какой-то момент о Марине: "а ведь она вовремя умерла"... М.б. с этой противной Мариной у них и не было все ладно... Или таки его Виолетта зацепила и его сознание "борется" с его подсознанием.

Я думаю с Мариной у них все было хорошо. Марина ему была подходящей парой. Она внучка врачей и дочка врачей, всё про них знает. Ведь если реально посмотреть, вот у Павла была операция 20 часов и только в кино он потом, как "огурец". Какой бы он пришёл домой после операции, пришёл бы вообще? Марина бы поняла, может быть ей не нравилось, но она знала за кого замуж шла. С Виолеттой все скорее всего было бы по другому. Дочка богатых родителей и как там Корчин сказал одни магазины и опера-балет на уме. Мы её конечно не знаем, как человека и даже если она замечательная, то все не просто.

[Natka]

думаю с Мариной у них все было хорошо. Марина ему была подходящей парой. Она внучка врачей и дочка врачей, всё про них знает. Ведь если реально посмотреть, вот у Павла была операция 20 часов и только в кино он потом, как "огурец". Какой бы он пришёл домой после операции, пришёл бы вообще? Марина бы поняла, может быть ей не нравилось, но она знала за кого замуж шла.

и я так думаю.
А к Виолетте у Павла это, нмв, "мы в ответе за тех, кого приручили". И она это правильно почувствовала и "отпустила" его.

[DOlga]

Его подсознание, явившееся ему в образе Стрельникова, говорит ему в какой-то момент о Марине: "а ведь она вовремя умерла"... М.б. с этой противной Мариной у них и не было все ладно... Или таки его Виолетта зацепила и его сознание "борется" с его подсознанием...

Я думаю - второе. В такой жестокой форме его подсознание или страх (Павел так интерпретирует являющийся ему образ Стрельникова) борется с зарождающимся чувством к Виолетте, с чувством вины перед Мариной.

[Chizhik]

Как же это здорово - закончить невероятно сложный 2021 год именно этим фильмом! Точно буду ещё пересматривать и осмысливать.

для меня кино это всегда кино, даже если меня эмоционально цепляет, я все равно знаю, что это кино

А я вот в данном случае настолько верю и погружаюсь во все, что происходит на экране, для меня это настолько убедительно, что было в первых сериях несколько эпизодов, когда я с трудом справлялась с эмоциями и практически заставляла себя продолжить смотреть. И это касалось не линии Павла. Помните, целая серия неудачных операций, не спасенных жизней? До сих пор перед глазами эпизод, когда во время казалось бы несложной операции умирает от кровопотери мальчик: и вот эти несколько секунд, когда врач направляется к обнадёженной ранее маме сообщить ей, что её мальчика больше нет.. И мы уже знаем об этом, а она.. Меня просто добили эти несколько секунд, может, потому что я мама 17-летнего мальчика.. И эпизод с пересадкой органов.. Невероятно тяжело,.. и не получилось внушить себе, что это всего лишь кино. Даже не знаю, нужны ли мне эти эмоции и эта информация.. В общем, мне очень не хватило в этом сезоне того, чего было в избытке в первом - спасений, иногда на грани с чудом, жизней.

а самое главное (что, по-моему, пришло к нам из американского кино) это несколько инфантильная, излишне разжеванная, несложная подача как сюжета, так и персонажей, типа это черное, а это белое, это плохой, а это хороший, это зло, а это добро, это правильно, а это неправильно, слишком в лоб, как для дебилов...

Ирина, вот под каждым словом подпишусь. Особенно для меня это касается "семейки монстров" Корчиных - Аристовых: парочка, воплощающая абсолютное, однозначное, безоправдательное зло, без оттенков и нюансов. Как актёры смогли это сыграть? Ведь для себя им нужно как-то оправдать своих героев? А здесь не за что зацепиться, ни секунды хоть какого-то сочувствия! Я для себя поняла, что это врождённая патология, это недолюди. Сцены с этой парочкой хотелось прокрутить, физически страшно на них смотреть. Но актёрам браво!

Даниил меня здесь не удивил (как, например, в фильме Про Веру), это, конечно, его роль, он с ней блестяще справился, НО как и многие положительные герои, его Андреев немного пресноват

А я не перестаю удивляться и восхищаться тем, что он опять здесь другой. То, что это не Павел из 1 сезона, было очевидно сразу. Сначала мне показалось, что похож на своего героя из "Капкана для монстра", но нет, совсем другой. А вот какой, не смогу объяснить, просто верю, верю и ещё раз верю.

[Елена Ф.]

Честно сказать, мне потребовалась большая выдержка, чтобы не читать обсуждение сериала до тех пор, пока сама не выскажусь. Потому что мнения людей, которые нравятся, могут меня обаять, и я начну поддакивать то тому, то другому, спохватываться: "а я это и не учла, не заметила, а ведь и правда!" Потом, может, этим и займусь, когда прочту ваши впечатления, но сначала выпалила в отзыве всё, что передумала и перечувствовала сама за эти недели.
Ещё не хотелось спешить озвучивать мнение потому, что оно не было однозначным, и я ждала, изменится ли, чтобы не жалеть о скоропалительных выводах, высказанных во всеуслышание.
Досмотрела вечером 30 декабря. На этот раз не получилось сохранить для мамы интригу. Она не была у нас, и я ей скачаю, чтобы посмотрела по приезде, но она весь сюжет знает, т.к. смотрела "Знахарь-2" её старшая сестра, и они, конечно, по телефону о нём говорили, а я только разводила руками. Тётя моя смотрела с особенным чувством, т.к. она сама пережила и смерть старшего сына почти четверть века назад (сбит машиной), и в один месяц полтора года назад лишилась мужа и второго сына (сердце), поэтому с её стороны, конечно, было экстремально решаться на просмотр в свои 75 лет, будучи в квартире одной. И она маме, конечно, призналась, что тяжело физически перенесла первый вечер, не спала и пила сердечные лекарства. На мамино сомнение, стоит ли продолжать, тётя сказала философски (человек она сильный), что "теперь-то хуже уже не будет..." Поэтому она не могла не поговорить с мамой на эту тему - потери семьи, нежелания жить, отчуждения, когда даже внучки не могли заполнить оглушающую пустоту, и т.п. Слишком она живо ощущала всё, что было с главным героем, слишком, по её словам, это по-настоящему показано. Первый "Знахарь" тёте тоже понравился очень, она и к Даниилу Александровичу относится с симпатией, но тогда и настроение у неё было хорошее, и сам сериал был намного мягче и светлее, а сейчас...
В общем, мама узнала концовку раньше меня, но промолчала, только аккуратно поделилась, что, по мнению тёти, будет наверно третий сезон, потому что "так нельзя!" Голос у мамы был серый, и я, начиная смотреть 16-ю серию, думала: что ж там такое будет?

Отзыв: Сериал "Знахарь 2" (2021) - "Оправдана только жизнь - смерть не оправдана ничем"
01.01.2022
ДОСТОИНСТВА:
Даниил Страхов. Превосходная игра других актёров. Смысл, темы... Содержание, словом.
НЕДОСТАТКИ:
Для меня они есть

Здравствуйте. Узнав о том, что снимается продолжение, а потом и познакомившись с некоторыми подробностями грядущих серий, заведомо решила, на всякий случай, воспринимать его как отдельную историю. О другом главном герое.

"Знахарь" 2019 года для меня больше, чем драма, - это притча, а образ Павла Андреева - Образ Человека, каким он замышлялся наверно в принципе, и всё с ним происходящее, происходящее с теми, кого он любит, в моём представлении сложилось в финале того сериала. Это была история Человека, идущего по Пути Любви. Человека, не слишком привязанного к конкретному времени, хотя и очень современного. Преодолев многое, пережив потери в прошлом, он пришёл к тому состоянию, когда само соприкосновение судьбы любого с его судьбой, как понимаю это я, - спасение не только для души.

Второй сезон сериала - "Знахарь. Одержимость" - мог меня побудить изменить решение. Но этого не произошло. Итак, я оставила ту историю моего самого любимого киногероя завершённой и продолжающейся вечно где-то за кадром на той ноте, какую взяли герои в финале.

На лекции по ораторскому искусству в вузе нам говорили, что блестящая речь должна содержать эффектное вступление и замечательную по выразительности концовку, тогда не важно, каким будет содержание, - успех оратору обеспечен. Думаю, авторы новых серий "Знахаря" использовали этот принцип. Последние четыре серии смотрела на одном дыхании.

Герой нового сериала - тёзка и однофамилец Павла Андреева. Он тоже гениальный нейрохирург, у него уютный дом и любимая семья. Но это изначально - другой человек. Не изменившийся после трагедии, а пришедший к ней уже иным. Для меня удача, что, начиная смотреть, услышала несколько слов о персонаже от исполнителя главной роли Даниила Страхова, пояснившего, что, если в первом сезоне мы видим путь героя к Себе, то во втором это уже бегство от Себя. А позже прочла интервью, где он рассказал, почему выступил с инициативой смены т. н. имиджа - внешнего облика персонажа.

Слова актёра помогли мне расставить всё по местам в моём субъективном восприятии героя и его истории. Андреев ведь стал другим не только внешне. Изменился внутренне. И облик - отражение мира его души. В новом сценарии невозможно было играть прежнего Павла Андреева - тогда в нём предложенного просто не могло бы произойти. И здесь я вижу мудрость актёра, который не отказался от участия в новых сериях, но создал психологическую - даже, сказала бы, духовную, - основу для того, что предложили сценаристы.

Думаю, такой герой больше, чем в первой истории "Знахаря", понравится тем, кто сетовал на "наличие нимба", упрекал авторов в том, что Андреев получился "человеком без слабостей".

На мой взгляд, бегство от себя (или сначала - лишь небольшой уход в сторону) случилось у Павла задолго до трагедии и, возможно, стало внутренней её предпосылкой, ведь мы сами формируем нашу реальность - вместе с близкими нам людьми. Знаю по опыту: ничто не случается на пустом месте, внезапность всегда обманчива, любому серьёзному изменению в жизни предшествуют предупреждения, которые обычно игнорируются до тех пор, пока не становится слишком поздно. Если бы мы были такими же чуткими к Миру, как он чуток к нам...

Меня не обмануло внешнее благополучие - уверенного человеческого счастья я не увидела. Может, так было задумано, но семейная жизнь героя была показана схематично, иллюзорно, зыбко. Словно сон. За радостной улыбкой, адресованной жене и сыну, ощущалось мне неспокойное, назревающее... Только в операционной он был прежним, за стенами её явно чувствовались нервное напряжение, внутренняя усталость, неудовлетворённость. Во взгляде - грусть, в интонациях речи - непривычная резкость, раздражительность (его диалоги в начале с Семёновым, с другими коллегами, с дамой из минздрава).

Даже лежащий без сознания в лесу Павел в первом сезоне не вызывал во мне ощущения такой уязвимости, как в кажущейся мирной обыденной рабочей обстановке во втором. Там он был похож на чистое дитя, которому вся Земля и Вселенная - родной дом, как и задумывалось, на мой взгляд Создавшей нас Силой, и какое бы зло ни стремились ему причинить, он един с этой Силой, а значит - в безопасности. Здесь этого ощущения не было сразу.

Безусловно, на мой взгляд, выдержать уровень первого фильма было практически невозможно - поэтому и продолжения не хотелось. Но невозможно для меня и не радоваться новой роли любимого актёра, как невозможно, чтобы персонаж его не был для меня прекрасным. Он и прекрасен по-своему. Мастер своего дела, врач, как говорят, "от Бога", ставящий во главу угла интересы своих пациентов, смело идущий на риск, когда это необходимо, чуткий, глубоко чувствующий, я бы сказала, ведающий, - это больше, чем просто профессионал.

Актёр в интервью отметил, что авторы в новых сериях более жестоки со зрителем. Наверно всё же это индивидуально. Мне было несказанно тяжело смотреть только первые две серии. Ничего чрезвычайно жестокого дальше для себя не встретила. Ещё одна премьера уходящего года - сериал "Капкан для монстра", - где Даниил также исполнил главную роль, не менее жестока к зрителю, но как криминальная драма для меня намного интереснее, как просто драма - человечнее, одушевлённее.

Мне сложно объяснить ощущения от фильма в целом. Они отдельные относительно главного героя, который забирает - вместе с людьми, любящими его и старающимися ему помочь, - всю мою теплоту. Почти на все взгляды и реплики Павла реагировала я слезами. К параллельно рассказанной истории семьи Аристовых испытывала непреодолимый холод и скуку. И к никому не нужной Виолетте, о которой, не будь проблем, быстро забыли бы и мачеха, и сестра, и акционеры, за которую болели душой лишь старый начальник охраны и случайно встреченный на пути нейрохирург, и к бедам тех самых мачехи и сестры, и к нуждам нейрохирургии...

Болезнь Виолетты напомнила мне роман "Прежде, чем я усну", но там героиня жила в таком состоянии годами. Не могу не отметить, что сама по себе игра актрисы Е. Николаевой мне очень понравилась. У меня тоже восьмилетняя дочь, и я ловила себя на том, что героиня в определённый момент вполне могла бы забраться ко мне на колени. Только в одиннадцатой серии я начала проникаться настоящей симпатией к Виолетте, в итоге поняла и полюбила, но это, конечно, очень долго...

Понравились, как и в первом "Знахаре", Анна (А. Мареева) и - в исполнении великолепной Х. Филипповой - невролог Ирина Юрьевна (особенно последняя, не отпускающая любимого моего героя в его горе от себя душевно ни на шаг), хирург Евгений Егоров (была приятна его романтическая линия и по-настоящему волновала судьба ставших ему дорогими людей). А ещё наконец полюбилась Татьяна (С. Смирнова-Марцинкевич), которую принимала в штыки в первом сезоне, - опять же, тем, как отнеслась к Павлу и какое приняла участие в его истории, своей женственностью, понравился её коллега-хирург. Словом, потрясающая актёрская игра меня порадовала - здесь нет ни одного, на мой взгляд, неубедительного персонажа.

Зная заранее о страшной утрате главного героя, когда-то мечтала, что в продолжении будет новая любовь. Но уже первые кадры вернули меня с небес на землю. Ни о какой романтике для человека, пережившего такую потерю, быть не может. Разве только в самом далёком будущем... А может быть, и никогда...

Атмосфера сериала - кроме того, что происходило с Павлом в поселковой больнице, - невыносимо ледяная. Город, показываемый сверху, здание медцентра поразили меня здесь безжизненностью, убивающей искусственностью пространства, в котором, как в тюрьме, томятся живые люди. А эти жуткие офисы и дома, вроде дома Аристовых, в которых не за что зацепиться взглядом, где нет ни тепла, ни уюта. О любви там, разумеется, нет и речи - человеческое чувство не выдержит искусственного пространства.

На мой взгляд, операции вновь были поставлены круто, здесь не в чем упрекнуть авторов (хотя как я могу судить, если вживую не видела подобного?). Но и в первом сезоне их обилие (за исключением тех, где участвовал Андреев) заставило меня вздыхать. Чересчур много сюжетных линий, в т. ч. крошечных, в которых главная часто исчезала из виду (имею в виду, конечно, самого главного героя, а не тех, кого он спасал).

Детективом фильм мне не показался - сразу всё было ясно, разве что главному герою надо было узнать правду, хотя он-то к этому и не стремился - это стало для него случайностью. Но интриги, заставляющей меня, как во многих картинах, досадовать на конец серии и нетерпеливо ждать продолжения, в сериале не оказалось.

Всё это, а также элементы кажущейся мистики, хотя я и была рада замечательному актёру Н. Иванову, сделали для меня историю какой-то чужой, неодушевлённой, чем-то напомнившей по ощущениям сериал "Про Веру", который я не пересматриваю полностью - только наиболее трогающие меня эпизоды с героем Д. Страхова...

Не могу сказать, что фильм не понравился. Игра любимого актёра традиционно на высоте. На мой взгляд, с героем роднит его не только внутренняя чистота, но и то, что в своей профессии - как зритель, иначе сказать не могу, потому что видела абсолютно все его работы, - он может практически всё. И с этой точки зрения роль в сериале "Знахарь. Одержимость" для Даниила - очередная большая удача. Как и удача, мне кажется, для других актёров: той же Елены Николаевой, Хельги Филипповой, да и Дарье Урсуляк, которую я полюбила в "Тихом Доне", наверно было интересно играть такую роль, как здесь. Многие актёры именно благодаря этому сериалу мне запомнятся отныне.

Но для меня это более материальное кино, чем "Знахарь", даже слишком материальное. Хотя в глубине и смысле, важности освещённых тем ему не откажешь. Здесь ярко показано и то, как материнская нелюбовь уродует детскую душу, по-собачьи льнущую потом к такому же изуродованному - не способному получать удовлетворение иначе, чем через власть и деньги. И то, как, помогая другим, человек выбирается из собственного ада. Множество тем - каждый найдёт близкое себе. Содержание, на мой взгляд, роскошно.

Но мне мало было драмы - слишком много какого-то трафаретного криминала и медицины, существенно притупляющих мою чувствительность. Возможно, случившееся в начале сериала горе заставило меня принять любое развитие событий - как говорится, "хуже для него уже быть ничего не может", а потому, сопереживая Павлу, не переживала за него. И финал не удивил меня. И ещё мне было невыносимо мало главного героя, отчего основным чувством при просмотре, к сожалению, с третьей до тринадцатой серии была скука...

Почти весь сериал была уверена, что поставлю от себя только четвёрку, но меня очень тронули в конце и Семёнов, и Виолетта (любимый герой - вне конкуренции), поэтому не стану вредничать: пусть не такая твёрдая, но всё-таки пятёрка...
Подробнее на Отзовик:
https://otzovik.com/review_12874274.html

Кстати, впервые мой отзыв сегодня разместили на главной странице сайта "Отзовик" - и это именно о новых сериях "Знахаря"... Для меня неожиданность, т.к. это не лучшее моё сочинение...
А теперь отложу на ближайшие вечера художественную книгу и почитаю форум! Предвкушаю эту неизменную дополнительную радость к той, что получаю от самих работ Даниила Александровича.
Наверно многие зрители (в "Отзовике"-то я о сериале, конечно, читала) считают, что такая история плохо сочеталась с предновогодней атмосферой, но здесь уж, опять-таки, всё зависит от конкретного зрителя... Мне "Знахарь-2" никоим образом не помешал вместе с семьёй радоваться приближению праздника, не вызвал уныния, а последние события в сюжете подействовали бодряще, как всякая победа Добра, хотя и не обошедшаяся без потерь. А уж возможность целых три недели видеть Даниила Александровича на экране - и не в прежней какой-то роли, а в новом образе, в настоящем времени, таким, какой он сегодня, - для меня всегда Подарок, даже когда мне его мало.
Если в процессе просмотра много было скуки и досады от происходщего в целом, то сейчас, когда вспоминаю основные моменты, меня переполняет чувство восхищения этой его работой. Не уверена, что захочу пересматривать целиком - мне понравились и Анна с Егровым, и Таня с Ромой, и, по-своему, в отрицательном ключе, Корчин с Натальей, но не настолько, чтобы переживать их истории вновь, - но к эпизодам с Павлом (а ещё - с Ириной Юрьевной и Семёновым - они были лучшей парой для меня на этот раз) буду возвращаться обязательно.

[Natka]

Его подсознание, явившееся ему в образе Стрельникова, говорит ему в какой-то момент о Марине: "а ведь она вовремя умерла"... М.б. с этой противной Мариной у них и не было все ладно... Или таки его Виолетта зацепила и его сознание "борется" с его подсознанием...

Я думаю - второе. В такой жестокой форме его подсознание или страх (Павел так интерпретирует являющийся ему образ Стрельникова) борется с зарождающимся чувством к Виолетте, с чувством вины перед Мариной.

не соглашусь. Это было бы не просто "пятно на Солнце", а то, что сделало бы образ Андреева насквозь фальшивым и превратило трагедию в фарс.И дело не в том, что я думаю, что Павел больше вообще не смог бы полюбить кого-то, кроме Марины, а в том, что не вижу у Павла "страсти" к Виолетте. Сочувствие вижу, ответственность за неё вижу, желание помочь вижу, "внезапно вспыхнувшую страсть" не вижу. И я не думаю, что Стрельников это "внутренний голос" Павла. Это тот, кто сидит на левом плече. И Павел смог его победить.
Почему в образе Стрельникова? А почему бы и нет. Хотя бы потому, что если бы его тоже сыграл Даниил у зрителей, мыслящих в "буквальных" категориях вообще "ум за разум зашел бы"
Что же до примитивного изображения Зла. Не знаю, мне кажется в данном случае оно такое и есть. Примитивное Зло.
И не надо его "усложнять".Тут же дело даже не в коррупции, а в том что Корчин и Наташа получают удовольствие, причиняя боль людям.Он же сказал : хотел сперва убить слишком принципиального Андреева, но потом "придумал ещё лучше".
А как Наташа наблюдала за смертью собаки...
И, к сожалению, я не могу сказать, что это нелепый "художественный вымысел" - такой патологической и расчетливой жестокости сейчас полно.

В общем, мама узнала концовку раньше меня, но промолчала, только аккуратно поделилась, что, по мнению тёти, будет наверно третий сезон, потому что "так нельзя!" Голос у мамы был серый, и я, начиная смотреть 16-ю серию, думала: что ж там такое будет?

но вот с тем, что заканчивать так историю Андреева неправильно - абсолютно согласна.
Почему в Православии Воскресение Господне даже бОльший праздник, чем Рождество? Потому, что без Воскресения нет и Божьей правды.

[DOlga]

Это не просто "пятно на Солнце", это то, что делает образ Андреева насквозь фальшивым и превращает трагедию в фарс.И дело не в том, что я думаю, что Павел больше вообще не смог бы полюбить кого-то, кроме Марины, а в том, что не вижу у Павла "страсти" к Виолетте.

А почему светлое зарождающееся чувство может быть «пятном на Солнце» или говорить о фальшивости образа? Я увидела это «рождение» чего-то настоящего, хотя изначально линию взаимоотношений Павла и Виолетты как романтическую даже не рассматривала. Страсти я тоже не увидела, но зато увидела нежность, гармонию, поддержку – такую зачаточную любовь-дружбу. Закладка в книжке в виде засушенного цветка, трогательное прощание на крыше без поцелуев, а только с легким прикосновением друг к другу – для меня это все проявление чувств. Когда Станиславского попросили описать глаголом, что значит любить, он ответил: «Хотеть касаться». Так вот мне показалось, что Павлу и Виолетте - хочется.

И я не думаю, что Стрельников это "внутренний голос" Павла. Это тот, кто сидит на левом плече. И Павел смог его победить.

Это скорее из мистики, а для меня ее в этом фильме нет. Мне кажется, что сюжетная линия достаточно «земная» и реальная, особенно в медицинской части. И образы подсознания или, проще говоря, галлюцинации, могут быть симптомами ОСР (острого стрессового расстройства) - диагноза, который Павел сам себе поставил - из той же области медицины с добавлением психоанализа.

[потапова]

А почему светлое зарождающееся чувство может быть «пятном на Солнце» или говорить о фальшивости образа? Я увидела это «рождение» чего-то настоящего, хотя изначально линию взаимоотношений Павла и Виолетты как романтическую даже не рассматривала. Страсти я тоже не увидела, но зато увидела нежность, гармонию, поддержку – такую зачаточную любовь-дружбу.

Я увидела так же.

[Natka]

А почему светлое зарождающееся чувство может быть «пятном на Солнце» или говорить о фальшивости образа? Я увидела это «рождение» чего-то настоящего, хотя изначально линию взаимоотношений Павла и Виолетты как романтическую даже не рассматривала. Страсти я тоже не увидела, но зато увидела нежность, гармонию, поддержку – такую зачаточную любовь-дружбу. Закладка в книжке в виде засушенного цветка, трогательное прощание на крыше без поцелуев, а только с легким прикосновением друг к другу – для меня это все проявление чувств.

да, это проявление чувства, безусловно, вопрос: какого? Любовь - слишком "общее" слово, что только люди этим словом не называют.
Я тоже думаю, что совместно пережитые испытания сближают и "чужими" людьми они друг другу больше никогда не будут. И вот как раз "мы в ответе за тех, кого приручили"( кому отдали частичку своей души) - это и есть то самое светлое чувство : бережность, внимание, забота, поддержка, готовность помочь. т.е. та самая "зачаточнаю любовь-дружба" ( которая совсем не обязательно переростает в любовь и даже чаще всего не переростает - такое же чувство у Павла и к Татьяне, и к Анне, к её дочке), но совсем не "внезапно вспыхнувшая страсть", о которой говорят "Стрельников" в подсознании, а Корчин наяву, и за которую Павлу могло бы быть "стыдно" перед Мариной или собой.
Я вроде так и сказала.

Это скорее из мистики, а для меня ее в этом фильме нет.

"Мистики" в прямом смысле нет, есть "игры сознания и подсознания". Но их же как-то надо показать. Виолетта в коме, а её сознание "отвечает" Павлу, а после введения препатата, который должен был убедить всех в её смерти, и её сознание откючилось, а в дремучем лесу бродило её подсознание.
И у Павла так же. Никакой "мистики", это просто такой художественный прием.

[Елена Ф.]

С чем согласна:

убедилась в том, что это кино к продолжению истории про доктора Андреева никакого отношения не имеет, кроме названия.

На мой субъективный взгляд, формат второго сезона драмой не является.

На мой субъективный взгляд - тоже.
Умом (когда вспоминаю и анализирую) согласна, пожалуй:

сказать, что все эти криминальные переперии тут "лишнме" никак не могу - без них "пасьянс не сложится".В сюжете мне все кажется очень продуманным и сбалансированным.

Но у меня сначала не ум, а сердце работает, когда смотрю фильмы. Не прилагая усилий, а подчиняясь течению, испытывала после гибели Его любимых то же, что Юлия:

Мало мне полутонов. Мало пауз. Нет музыки, которая соответствовала бы тому, что играет Даниил на экране. Реплики слишком банальны, штампованы. Линия Андреева черным-черна... Воздуха на экране нет - того воздуха, куда погружаешься, не задумываясь. Глубокие глаза артиста Страхова как луч света в тёмном царстве. А досада ещё в том, что его во втором сезоне очень мало.

Только ближе к финалу немного всё изменилось.

А в России можно проводить трансплантацию? У нас это запрещено. Были серьёзные дискуссии в момент принятия закона, но, в целом, общество было против

Очень уважаю, что прислушиваются к обществу.

Hidden text:

Когда пришлось обращаться к медицине - сдаваться в ожидании первого ребёнка ради оформления, - проштудировала законы, чтобы держать медицину на расстоянии максимально. Да, выяснила, что граждане РФ - потенциальные доноры. "Презумция согласия" у нас. Написала и зарегистрировала входящим штампом запрет для себя на донорство. А ведь большинство ничего и не подозревает, т.к. у нас, в отличие от Нидерландов,

В Нидерландах данный вопрос решается просто. По достижении 18 лет каждый получает по почте от министерства здравоохранения конверт с анкетой, в которой следует указать, донором каких органов ты готов стать в случае смерти. Если ты проигнорируешь данную анкету, то это по умолчанию означает согласие на донорство.

не оповещают и не спрашивают:

https://tass.ru/obschestvo/9355429

То, что с мальчиком так долго возились в фильме, - он несовершеннолетний. А с Сергеем было проще - с Анной просто коллеги церемонились, хотя она не имела права им препятствовать. И родственников на практике не спрашивают, если нет документального отказа, и кто знает, скольких отдают хоронить без органов. И о том, "можно ли купить", никто правду не скажет - это ведь не официально делается, а при отсутствии запрета на донорство в принципе обойти "запрет на коммерческое донорство" не трудно.

для меня кино это всегда кино, даже если меня эмоционально цепляет, я все равно знаю, что это кино и всегда осознаю: зацепило, значит качественно сделано.

А в моём случае так бывает, если в целом кино для меня поверхностно, но отдельные моменты задевают. Если фильм эмоционально цепляет, я забываю, что это кино, не думаю в тот момент ни об удачных сценарии и режиссуре, ни об актёрской игре. В эпизоде с гибелью Марины и Валерки я съёжилась и рыдала, зажав рукой рот, - это было настоящее, и я не пытаюсь анализировать, откуда приходят эти чувства, почему они такие острые, словно ты находишься внутри главного героя. Меня захватывает и поглощает с головой. Так действуют на меня и книги, и музыка.
И ещё: у меня не было чувства, что я "подглядываю" за чужим горем. Вот что интересно: когда горе у родных или знакомых, есть ощущение такое, что ты переживаешь и страдаешь "со стороны", а когда смотрю фильмы с Даниилом (может, и с другими актёрами, не помню, но с ним всегда так), то чувствую его героев как бы изнутри, словно это всё происходит со мной. Зато горе родных ощущается одинаково и спустя время, отражается на собственном бытие, а переживания, связанные с героями книг и фильмов, слабеют с течением часов и не влияют на общее состояние. Этим для меня искусство отличается от реальности: в реальности между тобой и другим человеком есть чёткая граница, а в искусстве герой - он ведь является только образом, а не реально живущим человеком, - становится как бы частью тебя, потому что в жизни реальные люди видны нам настолько, насколько позволяют, а герой фильма и книги раскрыт для нас до самого донышка. По крайней мере, у меня так.

как и многие положительные герои, его Андреев немного пресноват (можете меня распять, но я не люблю "светлые положительные образы" в искусстве, только в жизни

Конечно, в жизни они ценнее. Разве можно "распинать" кого-то за высказывание собственного видения, естественного инакомыслия, мы ведь не роботы? А меня, напротив, именно эти его образы больше всего волнуют, не только не кажутся "пресноватыми", но, будучи сама во многом другой, чем они, я до глубины души восхищаюсь тем, как просто, без малейшего усилия и неудовольствия, не ожидая ни благодарности, не почитая это вообще за труд, человек совершает то, что вообще-то - Подвиг, и идёт дальше, недоступный ни медным трубам, ни огню, ни воде, которые причиняют ему порою непереносимую боль, но не достают его Душу.
У меня ни на миг не было мысли, что Сергей - его совесть. В моём представлении, этот человек и при жизни был его искусителем, провокатором (когда деньги в юности совал за операцию, когда Марине о нём врал и т.д., но, не сумев добраться до его Души, испачкать её, развернул удар на себя), и теперь он словно искушал его чувством вины, "отговаривал", лез с советами, которые Павлу не нужны (он знал, на что идёт и знал, что пойдёт до конца) и пр. И его слова, что вовремя Марина погибла, - это тоже "со своей колокольни", издёвка, попытка ранить, принизить отношение Павла к Виолетте и т.д. Да, на мой взгляд так:

И я не думаю, что Стрельников это "внутренний голос" Павла. Это тот, кто сидит на левом плече. И Павел смог его победить.

Я думаю с Мариной у них все было хорошо.

Согласна. Марина была не из тех, кто станет стонать, что муж мало бывает дома и не уделяет внимания сыну (как жена Ершова в "Принципе Хабарова"), она, уверена, и сама гордилась им, и сыну внушала гордость за отца, спасающего жизни, и те часы, что он проводил с ними, не омрачались никакими придирками и плохим настроением. Вряд ли - видно же - между ними и ссоры-то были возможны. Единственная жестокая размолвка была в первой части и то - односторонняя: Марина с ним поссорилась, а он и не собирался обижаться и ссориться с нею. Для меня они ни на миг не были врозь. Это настоящие Половинки, на мой взгляд. Про Марину лучше мне не начинать - она осталась там, в другой истории. Но не могу. Хотя уже много о ней писала. Мне удивительно, как актриса Е. Кузнецова, которую поняла как девушку красивую, умную, но всё-таки блондинку во всех смыслах (без критики), не слишком глубокую, с точки зрения актёрского мастерства (тоже не в упрёк), игравшую, может, без должной мощи, сумела создать такой не похожий на саму себя образ серьёзного, упрямого, твёрдого человека. А то её поведение, повторюсь, на которое вовсе Павел не обиделся, на мой взгляд (он был огорчён не её неверием, а сложностью задачи доказать ей, что она ошибается), доказало ему, что эта женщина (которую он ведь тоже, как и она - его, едва знал) никогда не скажет (как многие жёны, едва войдёт любовь в привычку и начнутся будни), что он должен "уметь уступать, вертеться, если хочет жить", "тебе что, больше всех надо?", "куда ты лезешь?", потому что Павел - прекрасная личность, но неудобная, а не так мало женщин влюбляются в героев, а потом хотят, чтобы они вели себя тихо, аккуратно, приспосабливались, потому что для семьи это выгоднее.

дело не в том, что я думаю, что Павел больше вообще не смог бы полюбить кого-то, кроме Марины, а в том, что не вижу у Павла "страсти" к Виолетте. Сочувствие вижу, ответственность за неё вижу, желание помочь вижу, "внезапно вспыхнувшую страсть" не вижу.

Такого же мнения. И ни о каком чувстве вины перед Мариной, на мой взгляд, речи быть не может. Он чист перед нею. Ему не было нужды сдерживать свои чувства к Виолетте, потому что в них нет ничего, что он не проявил бы, будь даже Марина жива. Уверена, и при живой Марине он бы сделал для Виолетты то же самое, только тогда он был бы сильнее, но ему и было бы что терять.
В финале мне даже грустно за Виолетту стало, потому что она привязалась к нему сильно, даже наверняка очень влюбилась. Для женского сердца это мощный удар - такая отчаянная, до самоотречения, борьба за её жизнь, ведь он был единственный - чужой, незнакомый человек, - который буквально в неё вцепился и вырвал из этого ужаса. И как ей было не полюбить? Его даже просто трудно не полюбить, потому что он прекрасен каждым своим действием, словом, взглядом, а в той ситуации, в какой Виолетта оказалась, образ настолько удивительный, самоотверженный, мужественный, усиливается многократно. Ей трудно будет, если их пути разойдутся, не сравнивать других мужчин с ним.
Мне кажется, дело в том, что Виолетта как раз полюбила его именно как мужчину, а он её - как друга. Они, кстати, многим похожи. Если Марина была другая, чем он, и этим они дополняли друг друга, то Виолетта в том, как она склонна видеть в людях только хорошее, не обижаться даже на смертельное, прощать раньше, чем просят, думать о других прежде себя, - как сестра Павлу. У Павла вообще образовался такой круг женщин-друзей, верных, надёжных, которые в любой момент готовы помочь, примчаться, поддержать и пр. Это и Анна, и Таня, и Ирина, теперь Виолетта для него и в огонь, и в воду пойдёт.
Виолетта меня, признаюсь, поначалу раздражала. Какая-то девушка-мажор, у которой криминал дома, отвлекала меня от любимого персонажа. Изменилась к ней резко: в сцене с погружением в воду. Если будет продолжение, хотелось бы, чтобы тогда она была с ним. Особенно я её полюбила в финале. Она не о себе думала, когда говорила, что "рано". О нём. Для неё не было бы рано, её, как бы ни страшно было покушение, как ни жестоко разочарование, беды не сравнятся с его горем. У неё есть и настоящее, и будущее, и смысл, и всё впереди. У него - ни единой зацепки за жизнь, потому что даже работа в такой ситуации не спасает, а время - не лечит. Вот чем меня в первом сезоне рассердила Татьяна: человек в беде, а она этим пользовалась, вешалась, грубо говоря, ему на шею. А Виолетта, имевшая моральное право позвать его за собой, этого не сделала.
Вспоминаю всё это и думаю: да где же он пресный? Ведь это были самые обжигающие, острые моменты в сериале - связанные с самым светлым, добрым, самым красивым образом главного героя. Да, я подолгу, наблюдая за дельцами из "Новомеда", за похождениями следователя и охранника Мельниченко, за Федей-Василисой из Грибного, за игрой в мяч, даже за дочкой Анны (когда она снова заболела этой "бациллой", мне уже всё надоело), честно, впадала в какую-то вялость.

Просто как-то всего сразу оказалось слишком много: тут труп закапывают, там рожают, тут душат, там огнестрел, здесь девочке стало плохо после вроде бы удачной операции, там после операции же умерла женщина, а тут - эпидемия... И всё это одновременно.

На меня это действует усыпляюще. Хотя все были великолепны (согласна с высокой оценкой игры Сергея Яценюка, нечего мне добавить), но стоило Павлу появиться в кадре - слетала вся моя лень и сонливость, каждый жест и взгляд, каждый звук голоса ловила, настолько он для меня источник энергии, восторга, настолько оживляющий, тёплый, важный. Тоже сильные эмоции испытывала к Ирине Варламовой и Николаю Алексеевичу. Их любовь была для меня здесь тоже одним из главных магнитов, все эпизоды с ними - лучшие. Из актрис здесь Хельга Филиппова меня привлекла больше всех.
С чем однозначно согласна:

Сюжетно - это всё-таки калейдоскоп из "наезжающих" друг на друга экстремальных ситуаций (оценочное суждение)), но при этом актерам дана шикарная возможность сыграть. И они такую возможность использовали по полной, актерски и режиссерски это прекрасно.

Помните, в "Холодном расчете" главный герой получил аналогичное ранение,

Именно это в финале мне и пришло в голову! Когда это случилось, я машинально приложила ладонь к месту его ранения на себе и подумала: высоко. И тут же вспомнился момент выстрела в "Холодном расчёте". Надо сказать, своих любимых женщин (маму и тётю) я этим соображением утешила.
Если после "Знахаря" была против продолжения, то здесь уже его настойчиво требую и жду. Теперь уже терять нечего. Второй сезон не так неприкосновенен в моих глазах, как первый. А оставлять любимого зрителями героя, после того, как всем "раздали тортики" (все у нас живые-здоровые, влюблённые и беременные), после того, как он всех поддержал, спас, разоблачил, в луже крови и отчаянии - бесчеловечно.
Раз уж начали эту историю продолжать... Во-первых, ни за что не откажусь от возможности в настолько великолепном образе вновь видеть Любимого Актёра, которого после всего увиденного здесь ещё сильнее люблю, во-вторых, сам по себе персонаж - огромное поле для развития, для раскрытия актёрского потенциала.
Единственное (но кто меня услышит? ): продолжение - это значит, его опять будут мучить. А если не его, то кого-то другого, и тогда его мне может быть снова мало... Хочется основной только его линию: чтобы был его путь, его победы, его любовь, а остальные пусть будут фоном...
Зачиталась, разговорилась... Уже одно то, что до сих пор переживаю в душе и "на бумаге" эпизоды фильма, говорят о том, что он меня равнодушной далеко не оставил...