O театре

[Natasha Suvorina]

Но все эти материи настолько тонки, малообъяснимы и не поддаются точному анализу, что никаких, по-моему, правил и стандартов здесь вывести нельзя.

А чем тогда искусствоведы занимаются?

[Natasha Suvorina]

Как-то в теме Перегон я упомянула о студенческом театре, в котором играла во времена учебы в университете, и педагоге Ирине Георгиевне Колесса.
http://www.dstrahov.com/forum/viewtopic ... 293#p11293

Теперь о ней есть сайт
http://teatr.yarcenter.ru/index.php

[Natasha Suvorina]

Одним из ее учеников, игравшим в Театре советской поэзии был Станислав Садальский, тогда еще юный мальчик, работавший на Моторном заводе.
http://teatr.yarcenter.ru/photo-05.htm

Когда Ирина Георгиевна возглавила студенческий театр "Набат", поставила она поэтическую композицию "Баллада о трех шагах".
http://teatr.yarcenter.ru/photo-10.htm
На снимке справа от Ирины Георгиевны с трудом можно различить кудрявую девочку(гм).Это я, простите.

[Natasha Suvorina]

Речь в спектакле шла о студенческом отряде, попавшем в окружение, и расстрелянном немцами в первые дни войны.
Финальная сцена.
http://teatr.yarcenter.ru/photo-11.htm

[Natasha Suvorina]

Ну вот так, отравила меня Ирина Георгиевна театром так, что по окончании универа бросила я все и поступила актрисойв Молодежный театр работать. Ну это уже другая история.

[Анита]

Ну вот так, отравила меня Ирина Георгиевна театром так, что по окончании универа бросила я все и поступила актрисойв Молодежный театр работать. Ну это уже другая история.

Это, может быть, горькая отрава... но и сладкая тоже. Хорошо, что так случилось.

А в спектакле шла речь о реальном студенческом отряде?

[Natasha Suvorina]

Да, это была инсценировка стихотворения Кочетова "Баллада о трех шагах", написанная по реальным событиям войны.

[Елена]

На снимке справа от Ирины Георгиевны с трудом можно различить кудрявую девочку (гм). Это я, простите.

Спасибо, Наташа! И различить можно без труда, и вполне узнаваемо. Какие открытые, чистые, восторженные лица!

А чем тогда искусствоведы занимаются?

А кто их знает, я о них как-то и не подумала .

[Jackdaw]

А искусствоведы делают вид, что они всё знают об искусстве...

[Елена]

А искусствоведы делают вид, что они всё знают об искусстве...

А нам во всё знающих искусствоведах нет надобности - у нас есть Анита, всё чувствующая об искусстве!

[Natasha Suvorina]

Вот это про Аниту в самую точку!

[Jackdaw]

Полностью согласна с вами, Ladies!

[Анита]

Девушки, простите моё занудство, я всё-таки пытаюсь понять, что происходит с моим восприятием актёрской игры. Возьмём того же "облюбованного мною" Безрукова. Он - безусловно и ярко одарённый артист. У него великолепная техника речи, многим можно у него учиться. В роли Сирано он был, подчёркиваю это, абсолютно виртуозен и идеален. Он - единственный исполнитель этой роли (на моей памяти), у которого Сирано действительно смешон - не тогда, когда хочет смешить, а в минуты самых сильных переживаний. И это драматично. А другие исполнители, виденные мною, оставались красивыми молодыми людьми, у которых, правда, был большой нос, который их почти не портил (а Шакуров вообще нос не клеил). Безруков окончил Школу-студию МХАТ, которая исповедует искусство переживания. Он сам говорил, что на сцене всегда переживает серьёзно и сильно. И я верю, что это так! Но сквозь всё это я чувствую, причём неотвязно, постоянно, что по жизни он - победитель. И это мешает мне поверить в то, что его Сирано - поэт. И что Есенин - поэт. И что Пушкин. Хотя их психофизику он изображает удивительно верно! Может, я просто внушила себе это? Ну человек же он, и не может быть, чтобы у него было в жизни всё безоблачно, всё-таки ему уже не двадцать лет. Вот к Лизе Боярской нет никаких вопросов, она просто ещё молода. "Хорошо ходить конём, власть держать над полным залом..." Даже странно, если в этом возрасте человек не "ходит конём". Но неужели мне-то надо, чтобы актёр был с какой-то внутренней проблемой, мучился "проклятыми вопросами", и так далее? А если у него, слава Богу, всё хорошо? И если он - гармоничный человек? И почему поэт обязательно должен быть "лузером"? Прямо как в "Покровских воротах": "И что, все поэты - вот ТАК?!" Что я, людоед какой? Это наше вечное: "Поэт в России больше, чем поэт" (соответственно - актёр, писатель, музыкант и так далее). А если он ПРОСТО актёр? Отличный профессионал. Что тогда? Нет, пусть люди мучаются, и тогда мы будем чувствами "парить высоко". Ну я-то наверное. Вот поганка! Но ничего поделать не могу. Сижу, и уважаю "умственно". Могу искренне восхититься каждым отдельным жестом, взглядом, словом: вот как замечательно он сейчас посмотрел! А вот это сказал с очень верной интонацией! Высший класс игры! И ведь человек талантливый. А искра не загорается...

[Елена]

я всё-таки пытаюсь понять, что происходит с моим восприятием актёрской игры

Анита, по-моему, с твоим восприятием не происходит ничего странного или необычного. Может быть, ты просто не там ищешь причину «происходящего»? Конечно, ни великолепная техника речи, ни учёба в самом-самом учебном заведении, ни то, что актёр «на сцене всегда переживает серьёзно и сильно» не заменят того внутреннего дара, того, что дано или не дано свыше. Но я осмелюсь предположить, что для того, чтобы мы могли «парить высоко», совсем необязательно, «чтобы актёр был с какой-то внутренней проблемой, мучился "проклятыми вопросами", и так далее». Нет, это, на мой взгляд, ещё не гарантия (хотя, наверное, очень хорошая предпосылка) того, что он будет непременно высекать из сердца зрителя нужную искру. И, напротив, актёр, не раздираемый внутренними противоречиями и поисками гармонии больше, чем любой другой мыслящий человек, и не находящийся постоянно на грани нервного срыва, может, по-моему, сыграть потрясающе, не сыграть даже, а прожить на сцене хоть комедию, хоть трагедию. Если ему это ДАНО. Всё это непредсказуемо, необъяснимо, тайна таланта велика есть, как сама природа. Безусловно, это должно быть нервнозатратно, но это дар, требующий выхода. И разве только профессия актёра требует больших нервных затрат? Так что ты не должна упрекать себя в «кровожадности» и зрительском садизме. Конечно, все эти мои рассуждения – мнение дилетанта и наивного романтика-идеалиста от искусства, и никакие примеры в доказательство этой «теории» сейчас на ум не приходят. Просто я так чувствую. Не согласна?

[Нюша]

Знаешь, Анита, а ведь так, как ты описала актёрскую органику Безрукова, что-то подобное говорили о его учителе - Олеге Табакове. Это человек, который может великолепно изобразить абсолютно любого персонажа, не сростаясь с ним, не затрачивая столько психической энергии, сколько бы понадобилось на это другому очень хорошему актёру. Просто, словно новую маску одел... Значит, ученик овладел этим искусством в совершенстве. Обычно такие люди и по жизни Актёры.